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由于溜溜最近在看《白鹿原》这本书,于是在前天早上失眠之时,直接把原著电影看完了。看完以后大呼不爽,毕竟王全安是拍出了《提雅的婚事》这种电影级别的导演,怎么这部《白鹿原》拍成了这种流水账?

张雨绮王全安携手登封面

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万众瞩目的《白鹿原》继惊艳柏林国际电影节之后,终于即将在国内上映。张雨绮携手导演王全安导演夫妻档比肩登上《GQ》封面,中性装扮霸气十足,真空上阵演绎“袭击式”性感。

首先,最让溜溜不爽的就是电影删改掉了很多在溜溜在看白鹿原中的灵魂角色。

王全安的张雨绮时代

首当其冲的就是:朱先生!朱先生是白嘉轩姐夫、白鹿原的才子、白鹿书院老师。历经国事,参透人生,正直睿智,是理想化的知识分子形象。同时也具有对时代的概括点题功能。溜溜看来,朱先生是白鹿原里的异类,他不关心时事、不关心朝代更替,他生活在自己塑造的世外桃源,专心做自己喜欢的事。在书中,他总是促进时代变革的重要角色,甚至可以预知很多事情,充分表达了知识分子的权威性。

王全安的作品里最有光彩、也堪称“灵魂”的都是女性角色,但他并不认为自己对女性题材有特别的情结。“其实并没有考虑性别,而是女性的某些特征更丰富、更具有色彩和戏剧性。东方传统的审美是含蓄而委婉的,没有那么狠,所以在叙述东方题材时,从女性视角入手更符合这种审美习惯。”

而白鹿原小说却完全将朱先生这个人删掉了,这无疑让这部电影和其他的中国农村电影没有了差别。

电影《团圆》的女主角是王全安唯一起用多名女演员的作品,包括马晓晴、卢燕等,但她们与王全安都没有现实生活中的情感关系。它像一个过渡,让王全安从“余男时代”进入了“张雨绮时代”。能够将创作与个人情感紧密联系在一起,在王全安看来是一种幸运。“我没有主动去选择情感和创作上的改变,而是被生活和命运推着走,顺其自然地到了今天。”
谈及现在的妻子,“田小娥”的扮演者张雨绮,王全安说:“她身上有那种一出来就打动人、激发男人很原始冲动的美感……我就是最好的例证。”

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“男人热爱女性,更热爱优秀的女性,愿意为她去创作是很正常的。”王全安觉得张雨绮很真实,在表演上没有太多形式的束缚,“她的反应永远是本能的,看到什么就给你什么样的反应,而这种感觉其实就是对的,也是田小娥这个角色所需要的。”“相对于女性来说,男导演可能更为理性,能够从无序中找到规律。尽管看起来女性的感觉是无序的,情绪也是无序的,但跳出来一定能找出变化的周期。人往往有惰性,而能够克服惰性,激发潜在的灵感,在艺术上进行创作,除了宗教有强大的感召力之外,世间唯有爱情了。”

然后是,白灵:白嘉轩女儿 新社会理想和自由的代表 活泼、善良、革命者
与鹿兆海鹿兆鹏三角恋 最后被肃反坑杀 。

张雨绮:甩掉花瓶“来真的!”

溜溜看来,百灵代表着女性的思想解放,代表着新时代青年追求自由的美好愿景,删掉白灵无疑让影片又掉了一个层次。

在田小娥之前,张雨绮是周星驰电影中的花瓶,作为幸运儿被男性目光审视;是徐克电影中的“不稳定因素”,自信于计谋却总被认为“你的外表就是你的本事”;是《刀剑笑》中魅惑众生的名妓,却因为这是前男友投资更像为他拍了支广告。后来,这些固有的、表面的认识都被抛却,在《白鹿原》里,她说自己“来真的了”,窑洞里她和吴刚对手的那场戏,从情欲缠身到羞辱对方再到因为被利用而产生的嚎哭,一气呵成。《白鹿原》需要史诗状的节奏,缓慢低沉,有在漫长压抑中突如其来爆发的美感,张雨绮头一次尝试长达几分钟的长镜头,“连续不断地表演,累,但累得非常愉快,因为把自己想做的都充分地表现了出来。”

说了两个删了的人,我再再说说影片里塑造的人——田小娥

张雨绮觉得有一点自己与田小娥相通:那种女人本性中的真诚,没有心计、缺乏控制、最常见后果是麻烦,譬如田小娥和鹿子霖的关系,“就是随便了一点儿”,但她并不认为这是邪恶的,1993年出版的《白鹿原》在1986年出生的她看来绝对算不上大胆,被视为乱伦的田、鹿之间的关系,如今就是一个年长的成功男性对年轻女性的吸引,正常到随处可见。太早出来跑江湖,张雨绮很难非黑即白,她知道那片广袤的灰色。

其实白鹿原这部电影有很多硬伤,溜溜会一一分析,其他职业演员的错误和不到位都可以原谅,比如说张丰毅太收、吴刚太放,那是眼光问题,并不是硬伤。当然,所有人都可以原谅,惟独饰演田小娥的张雨绮无法原谅。我并不反对导演把女演员当缪斯女神,只是,当女演员是他老婆,这般情况大多会搞砸。我更无法理解柏林电影节时有关张雨绮演技脱胎换骨的传闻,在其他人都有不可逆的损伤时,田小娥的命运是有始有终,甚至死了还有戏。光是这些,足可见王全安对张雨绮的爱意有多深,指导过度,近乎过火。准确说,在前半段,在段奕宏出跑前,张雨绮的戏份都还可以接受。但这黑娃一跑,她就失了魂似的。跟人莫名其妙地搞上,各种太超过的演绎方式。饿了个半死还要躺在床上,露出香艳的锁骨。可以说,她后面的表现,完全游离在故事需要以外,也把整部电影变成了“田小娥”。

威尼斯网站网址,而王全安看到了她们人生经验上的相似,“那种对自己姣好容貌深为苦恼的特质”,田小娥困惑于美貌带来的被利用,张雨绮困惑于美貌造就的被嫉妒,“我只能找跟我差不多漂亮的女孩在一起玩儿。高中的时候跟长相一般的女孩成为朋友,我没想过别的但她很容易自卑,我能做的只有离开,好让她觉得舒服一点儿。”

只是明眼人都看得出,从祠堂到白嘉轩,他们的存在才是白鹿原的悲剧所在,压抑引发了叛逆,导致反抗。《白鹿原》遗憾的地方在于后半段,当故事离开了主线索和轴心人物,田小娥栖息的破窑洞成了主场景,更有不搭嘎的进城一段,演起了皮影戏,暴露了王全安过度展示传统的缺陷,当真是走电影节路线导演的一大通病。相比苦难的横陈,这类脱离于剧情故事的陈列型段落,实在毫无必要。至于苦难本身,说起中国的农民,就连剧中人都会兀自感叹一番。因为本来就很苦,无所谓再苦一些,再惨一点。

延伸阅读:

用这一期分析王全安拍摄的白鹿原完全不够,溜溜准备把这个做成一个系列,好好分析一下王全安的贪婪和对张雨绮的盲目崇拜。

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